专访林黎胜：《剧本设计学

　　电影剧本从来只存在于编剧的想象之中，并不存在于可见的文字之上，就像建筑从来不存在于图纸之上一样。电影剧本跟建筑图纸一样，本身并没有美学意义。电影剧本唯一的意义，就是拍成电影，就像图纸存在的意义，是形成建筑。

　　所以电影编剧像建筑设计师，重要的不是灵感的写作，而是理性的设计。设计中间会有灵感的存在，但统治这一过程更多的是艰苦的工作及计算。编剧应该像建筑师一样控制着情感的源泉及去向，精密计算着未来电影的框架与节奏。

　　影迷对于林黎胜的认识，大多数是从他和冯小刚合作的《天下无贼》开始的。从九十年代起，林黎胜的名字出现在很多优秀影视作品当中，《天下无贼》《借枪》《情不自禁》《摩登家庭》《柳叶刀》……观众见识到了他对不同风格作品的涉猎与展现。同时，林黎胜也是一位导演，从处女作《我爱长发飘飘》开始，到《一半一半》《消失的村庄》《百万巨鳄》……他在自己导演作品的风格类型方面，也不断进行着各种新鲜的尝试。

　　由于林老师最近出版的一本剧作新书《剧本设计学》，我们有了这次很难得的对谈机会。凭借多年的实战经验，再加上他在北京电影学院丰富的教学经验，这本剧作新书从一个全新的视角，带给编剧学习者和爱好者不同的思考空间。

　　作为一名经验丰富的资深编剧、专业导演，又是从教多年的老师，林黎胜从这多元的身份状态当中总结出来的宝贵经验，一定是最与众不同的。本期节目我们就从他的作品当中，探讨他对于编剧经验的独家心得体会。

　　02:39 编剧课8小时就能搞定，这是认线 关于人物的设计，是整部作品的重中之重