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　　正常观看影片之后,我们大概了解了整个故事脉络和人物设定。如果我们想更细致地了解导演的意图，我们就要进行拉。而拉片就是一种反复观看、逐格观看、暂停、慢放电影的一种看似“神经质”的观影活动，这种观影活动不是为了发现剧情、表演或主题的秘密，而是为了发现电影导演的秘密。

　　电影导演的核心秘密是视听语言（蒙太奇），即如何用影像来分解、重组时空，简单来说就是关注导演怎么拍的，而不是导演拍了什么。把每个镜头的内容、场面调度、运镜方式、景别、剪辑、声音、画面、节奏、表演、机位等都纪录下来，最后总结一下。书读百遍，其义自见。看电影亦然。拉片就是抽丝剥茧地读电影。

　　学习电影最好的方法不是看书而是看电影，看电影看什么，不是看故事，而是看表现手段，如果能把精彩段落里的表现手段分析清楚，你也就学到了所谓的干货！接下来，为大家简述影片拉片的10个切入点。

　　电影的主题是电影的动作、人物的内涵以及情节和事件的外延。电影的主题并不是我们在看完电影以后所总结、归纳出来的“心得体会”、“社会意义”和“思想价值”，而是电影创作者的目标追求和灵魂净化。 主题不搞清楚，分析就无法透彻。

　　影片的结构，框架，就是电影的风格。 导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用各种手段、方法，将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体。分析发现，电影的叙事结构、剧作结构，可以是多种多样的。但是，影片最终结构的选择与确定，一定是有利于影片主题、人物塑造、风格体现和叙事多样化的。

　　电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。 电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人。

　　2．分析影片中人物的表现方式，包括 人物外形、人物景别、人物形体、人物位置表现；3．分析N物动作的表现技巧；

　　场景是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境。 现代电影的场景，可以是现实空间环境，也可以是非现实空间环境，但是，这两种场景的存在，都要求要体现和反映剧本中规定的情境。 通常，影片中场景存在的方式和种类，大体上可以划分成以下六种： 内景、外景、实景、场地外景、特技合成（人工搭制）、计算机模拟景。

　　景别最最根本的含义，是表达画面所包括的范围。电影中的景别，是影片视觉效果、导演语言风格的外在形式之—。决定影片风格，决定叙事风格，决定视党风格，决定导演风格。 我们在分析影片的过程中，对于影片的是别的把握重点是在于全片，而不在于具体的某一个镜头。

　　在理论的分析中，电影的空间是一个不太具体的概念。 同时，电影的空间又是一个表述的整体概念，它不能离开影片的叙事和影片的主题，电影的空间在影片拍摄的表述上是一个虚词，在影片拍摄完成的理论分析上是一个形容词。 但是，在影片的创作过程中，空间是影片具体场景的体现。往往在我们认识电影的过程中，电影的空间对于我们来讲，是一个比较广泛，不太具体的甚至是模糊的概念

　　实际上，机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。从宏观的意义上讲，电影中的机位有如下的意义：

　　1）机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展。2）机位就是构图。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产生不同的画面效果和构图效果。

　　3）机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如何完成电影的叙事的。

　　4）机位体现了导演的叙事方式。有的导演机位变化比较有规律，有的 导演则表现出更大随意性。

　　电影光线的使用，体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。=电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”，有的追求“唯美、戏剧的效果”，但无论是怎样的效果，都是为了完成人物的塑造和环境的表现。

　　影调是电影画面色彩关系与黑、白、灰关系的一种视觉感觉和整体的效果。表面上是影片的整体明暗关系，最终反映出来的是影片的视觉形象风格的整体感觉和影调的整感觉。

　　对话——是影片中推动叙事发展的重要元素。 影片中人物对话没有速度的要求，完全是取决于叙事的内容和人物的性格。电视新闻的播音速度是3个字/秒，在常规电影中，对话的速度过快和过慢都不好。对此，导演要十分 注意有效地控制。

　　影片中人物的对话，仍然是常规电影中推进叙事、表现人物、塑造人物、表达性格的主要的表现方式。人物对话的语气、语调、速度、表情、口齿清晰的程度，又都可以反映和表现出影片人物的特点。 在我们的影片分析中，分析对话场景的存在形式、出现的次数、控制的方法，都是我们对影片对话处理的宏观把握。

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